“千里之行始于足下”鞋作为人足之衣，人们对穿鞋的需求发生巨大变化。新颖时尚的鞋在市场中凸显其位置，创意设计的鞋产品也备受重视。
        鞋的设计与其它设计门类有一曲同工之处，同时在设计鞋类产品中也应该吸取其它设计方法，从而达到设计的腾飞。

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        鞋的设计有其自身独特性，首先它是可穿之物，它是依附于人的脚而形成的鞋，鞋有固定的形态，这种形态千百年来没有本质的变化。其次，鞋的设计是在足形之外使用不同材料“包装”人的脚，在“包装”过程中需要进行造型设计、材料运用、制作工艺等技术手段方可成为鞋。这种制鞋是常规加工生产的过程，在此基础上进行创意设计，可以达到足下生辉的效果。
    一、设计素材与创意
       设计表达需要灵念，灵念来自于对素材的感受。设计师只有通过对不同素材的感受和体悟，才能创造出具有独特个性的设计作品。

    （一）设计素材
        何谓素材？设计素材来源于生活和自然界的一切。从形式上大致分为两大类：一种为有形的素材，如自然界的山川、花草、动物等自然物体，其中也有人为创造的物体，诸如建筑、机器、生活用具等等；第二种为无具体形态的素材，如云、风、雨以及诗歌、抽象画等等，这些无形而含意境概念的素材也是鞋设计灵感来源的一部分。
       选择素材是鞋创意设计的重要环节，从素材中吸取灵感，能为鞋的设计开辟新天地。运用素材设计不是改头换貌或照搬素材现象，素材是设计师灵念来源的根，只有良好的创意设计才能使作品枝繁叶茂。

    （二）具象思维创意设计
       具象思维设计，即是较为直观地再现素材的本来面目，自然地反映出某种素材与鞋之间的联系，营造出鞋特有的设计氛围。具象思维设计并不一定要酷似素材的形态，可以采用某一局部或大体形近的形态，以次来表达设计特点。我国古代晋朝有用极细的金编织成花篮形的革履。《盐邑志林•引•见只编》记载：“唐文德皇后遗履，以丹羽织成，前后金叶裁为云饰，……首缀二珠。”唐代的鞋有在鞋头部装饰云头、凤头、虎头等饰物。这些都是采用具象的表现手法来制做的鞋，可以看出中国古代的鞋既有实用性同时又给穿着者以美的享受。
       在近现代鞋的设计更加丰富多彩，足下的鞋也成为时尚流行的风向标。20世纪30年代的V形鞋跟与鞋整体造型，更多地表现当时鞋设计的风格。以鱼形为具象设计的鞋是其中的代表，把鞋的前部设计为鱼头，鱼身鱼尾在鞋的中和后部。足衣与鱼合理结合，在当时跳舞狂热的年代，是一道抢眼的风景线。
       2005年中国国际服装服饰博览会，香港展区创意鞋作品中有一款题为《花锦》的凉鞋，在鞋上缀满小碎花，表现鞋花一体的繁荣景象。设计师把自然界的花朵与特定之物鞋结合，赋予鞋的生命力，表现具象思维的设计效果。

    （三）抽象思维设计
       抽象的创意设计需要设计师更加深入地体悟素材内在的涵义，而不是再现素材的表象，它是在探索之中深刻蜕变出的创意设计。
      生活中的素材，无论是瞬间还是长久，它都会使人浮想联翩，设计师往往根据个人对素材的不同感受来提取素材并赋予其特定的抽象含义，从而使这种延伸为设计作品的创作主题。
       在抽象思维运用设计中，更多的采用拆解、重组、变异等表现手法进行设计，鞋的设计强调素材在作品中是隐喻的效果，例如：表现鞋与飞禽的形象，在一双鞋的前部用扣作为鸟的眼，用鸟的羽毛装饰鞋面，而不是把鞋的整体变成鸟。采用局部装饰点缀和羽毛的特定材质表达鸟的效果，羽毛是鸟的形象符号。这种抽象概括没有具体鸟形象的设计，更富有设计意趣，同时也表现出设计师运用素材的巧妙之处。同样是抽象设计的表达在香港鞋展中也有体现。以《新绿》为主题的一双凉鞋，鞋帮、鞋里均用绿色皮制做，鞋面是透明的几根塑料丝，给人春天勃勃生机的印象，在春绿的气息中足下也生辉。抽象的设计表达方式是设计内涵的再现，在鞋的作品蕴含着设计精灵。


    二、设计表达
      

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