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第四节课是画立方体的阴影，专业点来讲就是上调子！之前的正方体图片我记得二三节课里面已经有了，就是按照那个图片上调子。 因为我们这是临摹，打型打得不准的同学，自己重新再打一遍型。用尺子贴在电脑屏幕上量一下物体的比例,不要用笔量了,这样应该画的会比较准确。当然画法还是按照我们之前教的，确定最高点最低点....... 看一遍肯定是不行的，第四课教程里面真的没有一句废话，我把我当时画的时候注意的问题全部给大家写上了，大家多看几遍多理解理解。然后再按照顺序开始自己上调子。如果看完第四节课后还是觉得有点迷茫，直接打开第五章看看我总结的流程和注意事项。觉得看完第四节课没问题的，就上完调子再看第五章。为什么要这么安排？因为第一个你画的时候会不太熟练，会犯各种错误，画完第一张立方体你要自己反思，自己找错误。然后再画第二张，就会比第一张好很多。 画画不要瞎画啊...瞎画画多少张你都不见一点长进的。一定要注意观察图片和理解我教程里的内容！ 最后！我这节课给大家一个长方体的素材，画完正方体可以画个长方体试试，一样的！ 现在给大家再强调一下我们为什么要学习几何体的素描。人体无论是直立的还是弯曲的，都是由少数几个大的简单的组块组成的。为什么事物看起来具有立体感，这都是由光影造成的。既然人体是由简单的组块组成的，那么自然我们就要从简单的几何体开始学习，学会了几何体的光影，稍加练习，就可以熟练运用到人体上。 下面是取自伯里曼人体绘画技法（湖南美术出版社）里面的一幅图。 从这幅图可以看出，人体的块状结构是由简单的几何图形组成的，阴影明暗也是遵循简单几何图形的规律，所以我们学习素描几何是必要的。 【理论部分】 素描的明暗我们称其为调子。在素描的明暗基础中，最重要的就是三大面和五大调子。三大面指的是 黑，白，灰。五大调子是指：高光，亮灰（小灰面），明暗交界线，暗面，反光（小灰面）。 下面我用我画的一个图做详细讲解： 光是从右边平行射进来的。照在立方体右边的这个面的左上方。 很自然的，这个面就是三个面中最亮的一个面，我们叫它亮面（就是三大面里的白）。由于是平行光线，左边的这个面是最暗的，因为右边的面挡住了光。这个面就是暗面（三大面里的黑）。立方体最上面这个面，虽然不是光线直射，但是所受光线比暗面多，比亮面少，这就是我们说的灰面（三大面中的灰）。 这三个面的明暗关系很明显了： 从颜色深度来说：暗面>灰面>亮面 因此画画的时候 暗面我们一般采用 4B(5B)铅笔；灰面我们用 2B 铅笔；亮面我们用 2H（H)铅笔。 再继续分析五大调子： 1、光直射的位置（图中我标注了一个圆圈），就是整幅图中最亮的位置。我们叫它高光（一般来说我们素描高光部位是空白的，尽量不上调子） 2、因为右边的面是亮面！所以除了高光，亮面剩余部分要稍微比高光暗一点。毕竟都是属于亮面的，我们平时上色一般就上一层。 在亮面和暗面中间的灰面，就是亮灰。因为是亮暗的中间过渡色。 3、亮面和暗面的分界线就是明暗交界线（在立方体中，明暗交界线两侧是对比最明显的！因为立方体有棱。球体就不一样了。我们下节课再说） 4、五大调子里面的暗面，就是我们说的三大面中，黑面上方最黑的一部分。注意观察图片，正方体最黑的地方是比较靠近我们的位置。因为遵循透视原理，近浓远淡，近大远小。离我们越近的物体，就越清晰，越大。而明暗交界线正好在离我们最近的部分，之前我们说了，立方体的明暗交界线两侧是对比最明显的，在这个图中，明暗交界线右侧正好是高光，所以明暗交界线左侧一定是画面最黑的部分。 5、暗面阴影的上方颜色比较浅（就是暗面左下角，颜色会比较浅）。为什么暗面也有明亮一点的部分呢？这是因为桌面（或者布）对物体的反光。任何物体都是这样的。他们要收到周围环境对他们的影响。因为我画的这个立方体是放在亮黄色的桌布上的，所以会产生一种比较浅的反光。如果是黑色的桌面，这个反光效果可能就没这么明显了。 理解素描的三大面，五大调子非常重要，这是你学阴影的基础。下面我来做示范。根据详细的例子，再加深大家的理解。看完下面的示范后，再回头看看上面的理论部分，就会觉得很简单了。 【实例部分】 这是我们本节课的重点部分！学会正方体和球的上调子方法，其他的就很简单了，所以这节课十分重要！我之前让你们练线条，就是为了上调子的时候阴影均匀。看下面这个例子。 这是错误的钉子画法，你会发现用这种画法，叠加阴影的时候很不均匀。 而这下面的是正确的细粗细画法。同样是两段短线的链接，这个看起来就很自然，没有大衔接的痕迹。这就是我为什么说画线很重要。 在上调子的过程中我们需要的是线条是这样的 是一种渐变的感觉。 并且画线条的时候，虽然画的密，但是要根根分明。要让人能看出来你是怎么画的（可能暗面太黑了看不出来，但是灰面和亮面一定要画的整齐一些） 像下面这种就不行，素描排线不能涂。素描的阴影是一根根画上去的，线与线之间是断开的，绝对不能图省事用铅笔涂抹。 下面我们看这幅图。 从前面到后面，是由实到虚的感觉。如何表现虚呢?就是把调子上的淡一些。这就是为什么左边的暗部从前到后，颜色越来越浅（看细的黄色尖头）。实际上这个图片上的光源是稍微靠前的平型光，所以灰面和亮面的调子都比较偏亮。 下面我们正式开始画 1、 把上节课作业粘到木板上，坐好，直起身子。打开电脑，全屏上节课的正方体图片，用4B铅笔。 2、 我们习惯于从暗面开始画 —— 然后阴影 —— 灰面 —— 亮面 画的时候一定要紧贴着中间这条棱，从右向左画（也就是从外向里，由深到浅） 竖着画，这个面是由两段短线条接在一起的。（蓝线是两段线条的分割线，一开始大家画长线条可能画不了那么密直，所以画短线条就行 ）。 观察图片，在暗面，靠近明暗分界线的这个地方比较暗，所以我们再加重一次。 竖着画完线条，我们横着画短线。可以用小拇指撑着画纸画，注意线条从上到下，要由密到疏。 横着的短线也要画满整个画面，从前至后，也是慢慢的，越来越疏。 大家有没有注意到，我上面画到这一步，实际上暗面上最黑的部位有点突兀，过渡到小灰色的部分时不是很自然，这一点我们后面画完阴影再教如何修改。 3、好了，现在画阴影，用斜线。 记住：阴影中最黑的部位一定要比暗部还要黑！接下来横着上调子，要紧贴着最下面的边，从里向外开始画阴影。 阴影线处理到这里。 我们并不是一个面完全画好再画另一面，这样两个面衔接起来会很突兀，一般都是，暗面+阴影这部分的调子用铅笔画个两三遍后（也就是上图的效果），再画一遍灰面。然后再回来上暗面和阴影的调子，再加深两三遍后，再去画一遍灰面，最后画一遍亮面。 所以每个面用铅笔上色的遍数约等于（暗面+阴影）：灰面：亮面=4：2：1或者6：2：1 4、下面我们用2B的铅笔给灰色上一层调子。由于图片上的光源比较靠前，所以灰面的明暗不是很明显，我们暂时先上一层调子即可。 5、好了，我们再拿起4B画笔，重新画暗面，在这次重新画的时候，我们就可以解决过渡的不自然问题，太亮的地方我们重新上调子。和第一遍画暗面的方法一样，再涂上一层颜色，从上至下，从右至左，线条越来越疏，越来越淡，阴影同样要加重。 画到这里，我要指明一个问题，看到箭头的位置了么，这边这里露出了一条细细的白线，这是因为没有涂均匀的缘故，我们需要这些明显的白线也涂上。 这样就堵上了。继续加深阴影。观察你的电脑上的图片可以看出来，正方体暗面底边这个位置的阴影是最深的，要着重加重。 然后就可以给亮面上调子了，用2H的铅笔，画得不要太密，画浅一点就可以。 6、大家把画放到远离自己一两米远的地方，看看调子，是不是暗面>灰面>亮面。初学者很容易暗部的反光画得跟灰面一样的颜色，所以放到远处可以看得更清楚些，觉得太亮了，就再上一遍调子。 最后一遍上调子的时候，可以不用小拇指了，因为这个时候画面已经差不多画好了，小拇指接触画面比较容易脏，直接画短线上调子就行。 7、锐化边缘。避免用力用力过度，用2H的铅笔稍微勾一下棱角，让棱角明显一点点。注意，不是光画棱角，那样会显得太突兀，棱线也要稍微描一下，注意也要有明暗过渡，越往后，力量就越轻。 如果三大面和阴影中，有画得太浓的地方，就用可塑橡皮粘。可塑橡皮的用法如下：撕成一小块一小块的，用完就扔掉。 最后再修改修改，就可以了。 总结：画这个正方体的重点就是，每个面要用不同的型号的铅笔，画的时候注意明暗过渡要自然一些，不要太突兀。 |
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