鞋类设计的题材的确定规律主要有以下四种：
1、让鞋类体现对未来的想象和时代的气息，即表现梦幻的设计主题。它常取材于现代工业、现代绘画、宇宙探索、电子等方面。
2、让鞋类体现异域风情，即表现田园的设计主题。它常取材于不同的民族、不同地域的民俗民风等方面。
3、让鞋类体现绚丽多姿的风采，即表现田园的设计主题。它常取材于大自然、生物世界等方面。
4、让鞋类抒发怀古、怀旧的情感和抒情浪漫的意趣，即表现古典的设计主体。它常取材于历史题材。
鞋类设计师应从过去、现在和未来的各个方面挖掘题材，寻求创作源泉，同时还要根据流行趋势和人们思想意识情趣的变化，选择符合社会需求、具有时尚风格的设计题材，使鞋类达到一种较高的艺术境界。
       根据设计主题确定设计题材的范围主要有以下七种：
1、自然宇宙中。自然宇宙的色彩涉及到很多方面。如：宇宙色（宇宙飞行员拍摄的太空色彩）、霞光色、海滨色、沙滩色等，这种题材常用于表现田园的设计主题。
2、动物家禽中。从动物家禽方面构思，亦所谓的“仿生构思”，主要是在鞋类款式、色彩、图案、材料等方面模仿动物家禽的形状和色彩及皮肤肌理。这种题材常用于表现嬉皮、都市的设计主题。如：在材料上仿鳄鱼皮、蛇皮肌理鞋类，在鞋类帮面上采用动物家禽图案装饰的鞋类或在外形上模仿动物家禽的鞋类等。
3、植物花果中。鞋类设计主要是在款式、色彩、图案、材料等方面模仿植物花果的外形、色彩及肌理等。这种题材常用于表现田园、嬉皮的设计主题。
4、矿物器皿中。鞋类设计主要是在材料方面模仿矿物器皿的肌理。这种题材常用于表现田园的设计主题。
5、建筑结构中。鞋类设计主要是在帮部件结构组合方面模仿建筑结构的艺术风格。这种题材常用于表现嬉皮的设计主题。
6、艺术流派中。各种艺术流派和技法都有相互联系、相互渗透、相互沟通的关系，这些也为鞋类设计构思带来了新的启示。鞋类设计往往采用了古典绘画和传统绘画以及各种艺术流派的技法，如印象派、抽象派、现代派、光亮派和光效应派等。其中，以光亮派和光效应派应用最广。
（1）光亮派。它是以大量富有光泽的材料最为表现基础。鞋类设计中运用采用光亮皮革材料（如漆革）和装饰材料（光泽金属、宝石等）来达到这种效果。这种题材常用于表现都市、嬉皮、梦幻的设计主题。
（2）光效应派。其原理是利用色彩移动和空间波形，或利用制图仪器绘出很细的线条，加上人工色光的移动，产生视错觉的“光效幻景”。这种题材常用于表现都市、嬉皮、梦幻的设计主题。在鞋类设计中，采用有闪光效应色彩斑斓的珠光、金银线的方法，使鞋类增添光彩。比如，童鞋中在后跟处采用闪光灯便是一个光效应典型。
7、传统遗产中。我国的传统遗产十分丰富，敦煌壁画、彩塑、彩陶、青铜器、漆器、京剧脸谱、民族服饰、民间艺术等。这种题材常用于表现古典、梦幻的设计主题。在鞋类设计中，我们可以运用传统遗产中的造型和色彩来表达，比如，运动鞋帮面采用京剧脸谱的造型和色彩搭配，鞋类装饰件可采用青铜器的造型和色彩等。
      上述7个方面是鞋类设计题材取材的范围，也是我们通常讲的设计灵感的来源，接下来我们谈谈设计灵感的特点以及如何抓住灵感和表现灵感。
（1）灵感的特点
      灵感是人们长期从事某一事物过程中突然产生的富有创造性的思路，是人类特有的思维活动。初学设计的人都视灵感为神秘之物，都担心或埋怨自己缺少灵感。事实上，每个人在学习、工作、生活中，都会产生一些灵感，只是没有意识到而已。灵感具有以下三个特点：
a、短暂性。灵感是思维活动撞击的结果，它的出现非常短暂，常常是瞬间即逝。随着时间的推移或其它事物的干扰，灵感会逐渐模糊或突然消失。
b、偶然性。灵感并不是呼之即来的东西，它的出现往往要通过其它事物的诱发而产生，在人们不经意时冒出。因此，苦思冥想、闭门谢客地等待灵感出现是不大可行的。
c、专注性。经常出现灵感的脑子，会越用越灵，灵感也会经常光顾这个脑子，表现出灵感的“专一”.不怕没有 灵感出现，就怕不肯常动脑筋，因此，在平时都应养成善动脑筋的习惯，专心致志地对待自己的设计，久而久之，灵感便会纷至沓来。
(2)抓住灵感
     我们知道灵感产生非常短暂，因此，能否抓住灵感就显得非常重要。一般来讲，灵感的抓住按以下步骤进行：
a、迅速做好记录。一旦灵感突然出现以后，就必须以自己最擅长的方式做好记录，可以是图形、文字、符号等，只要能代表灵感就行。
b、审核灵感记录。设计是一门造型艺术，有些灵感的理念因素太多，并不适合用来发展成造型，这时，就应该舍去一些没有造型特征的灵感，保留一些具有比较清晰的形象的灵感，以便进一步加工整理。
c、具体化、形象化灵感。运用造型方法，使灵感更为清晰、完美。
（3）表现灵感
      对设计师来讲，灵感的确十分重要。但是，光有灵感还不行，关键是要把它转变为符合鞋类特点的设计构思。为了把灵感转换成设计构思，常采用如下步骤：
a、把比较成熟的灵感用一系列草图的形式表现出来，以便从中挑选出最合适的造型。
b、结合鞋类和人脚的特点，把来自灵感的图形画成可以穿在人脚的鞋类造型。这时的鞋类造型需要用形式美原理和鞋类的基本要素为依据，进行反复修改，直至为想象中的效果吻合。
c、画稿的自我检查。凭一时的冲动而一气呵成的画稿并不会个个完美，相反，有许多想法由于种种原因而显得不成熟甚至失之偏颇。若能用局外人的态度来检查自己的作品，会看得更清楚，在此前提下对画稿的修改，会更接近客观的审美标准。鞋类设计需要客观的审美标准，因为鞋类是让别人穿的。

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